Le carbone 14 est un carbone radioactif. Le noyau de ses atomes comporte un neutron supplémentaire par rapport au carbone non radioactif. 

Les atomes du C 14 sont formés à partir d’atomes d’azote frappés par les rayons cosmiques et se mêlent à ceux des Carbone 12 et Carbone 13, à raison d’un atome pour 1000 milliards d’atomes de ces carbones non-radioactifs.

Comme eux, ils se combinent à l’oxygène et, sous forme de CO2, sont absorbés par les végétaux et servent, par leur intermédiaire, à la construction de toutes les molécules organiques.

Le taux de C 14 dans le CO2 atmosphérique étant à peu près constant au cours des millénaires, la quantité de ce même radiocarbone dans les matières organiques est également constante tant que ces matières sont vivantes.

A partir de la mort des matières organiques, les échanges cessent, le carbone stable (C12 et 13) demeure, alors que le carbone radioactif (C14) du fait de sa radioactivité, se dégrade et disparait sans être remplacé.

Par le départ du neutron supplémentaire, le C14 redevient en effet de l’azote, et cela à vitesse constante. La teneur en C14 d’un tissu organique mort diminue de moitié en 5730 ans. En mesurant cette teneur, on peut donc évaluer la date de la mort du tissu (l’arrachage du lin par exemple) : entre du lin récolté au début de l’ère chrétienne et un lin récolté au XIVè siècle, il y a une différence de 17% de teneur en carbone 14.

La méthode est sûre, mais peut donner des dates erronées en raison des difficultés de son application. Ainsi a-t-on pu dater du XXIè siècle un cor viking ! Lors des essais préliminaires à la datation du Linceul, le laboratoire de Zurich se trompa de mille ans dans l’âge d’un linge égyptien.

A peine la méthode fut-elle inventée par W.Libby qu’on proposa de l’appliquer au Linceul en 1955. L’idée était d’autant plus intéressante qu’on avait encore procédé à aucune étude scientifique sur la relique. Mais on dut y renoncer car la méthode, encore relativement rudimentaire, exigeait la destruction de 870 centimètres carrés du tissu, l’équivalent d’un petit mouchoir.

Au cours des années suivantes, les progrès de la méthode amenèrent à réduire la destruction de tissu, pour parvenir en 1988 à 1 ou 2 cm par laboratoire participant.

On décida donc de procéder à la datation, même de façon assez approximative puisque par ailleurs des commissions de savants avaient étudié la relique en 1973 et 1978, concluant à son authenticité.

Les préparatifs de l’analyse au carbone 14.

En 1983 ont eu lieu des essais préliminaires dans six laboratoires, et en 1986, on adopta à Turin un accord et un protocole. 

Il est alors prévu qu’une spécialiste des tissus anciens prélèvera sur Linceul sept échantillons de 40 milligrammes qui, accompagnés d’échantillons de tissus anonymes, seront remis à sept laboratoires. Pour que l’essai se déroule réellement « en aveugle », la remise des échantillons sera faite de sorte que les laboratoires ne puissent identifier ceux venus du Linceul, sous le contrôle de l’Académie Pontificale des Sciences, du British Museum, et de l’archevêché de Turin. 

Le S.T.U.R.P. (Shroud of Turin Research Project, fondé en 1976 et regroupant une quarantaine de savants américains), sera admis à étudier les échantillons avant leur remise aux laboratoires. Puis les laboratoires travailleront simultanément mais sans communiquer entre eux. Leurs résultats, conservés sous pli cacheté, seront ouverts par les trois organismes contrôleurs, l’archevêché de Turin étant représenté par l’Institut Colonetti. Ce protocole présentait toutes les garanties de transparence et d’objectivité.

Mais en 1987, le Cardinal Casaroli, Secrétaire d’Etat du Vatican, a modifié profondément ce protocole.

Ainsi, quatre des laboratoires sont éliminés au prétexte de réduire la surface de tissu détruit. Il ne reste que les laboratoires de Zurich, Oxford et Tucson (Arizona). Mais en réalité, au lieu de prélever 280 milligrammes pour les sept laboratoires, on en prélèvera 300.

La spécialiste en tissus anciens est également éliminée.

Ni le S.T.U.R.P. ni personne ne pourra examiner les échantillons prélevés

En outre, le contrôle de toutes les opérations revient au seul British Museum dirigé par le docteur Tite.

On écarte même l’Institut Pontifical des sciences.

L’essai va se dérouler, désormais sans garantie contre d’éventuelles manipulations.

Déroulement de l’essai.

Le 21 avril 1988, le prélèvement des échantillons est opéré par G. Riggi di Numana assisté de Franco Testore qui pèse les morceaux de tissu sur une balance ultra-précise. Les échantillons sont enfermés dans des tubes métalliques numérotés.

Chaque laboratoire doit recevoir un de ces tubes, ainsi que deux autres semblables contenant des fragments d’autres tissus anciens. Il s’agit donc d’un test « en aveugle » éliminant risque de tricherie et subjectivité.

En réalité, rien ne se passe normalement, et on relève de nombreuses entorses qui viennent fausser l’objectivité de l’étude:

• aucun procès-verbal ne rend compte de l’opération,
• les représentants des laboratoires assistent à l’opération, ce qui fausse le test « en aveugle ».
• les âges des échantillons de contrôle sont communiqués aux laboratoires.

Le docteur Tite, homme clé de l’essai, demande à Jacques Evin de lui procurer des fragments d’un tissu ressemblant au Linceul et datant du XIIIè ou XIVè siècle, c’est-à-dire de l’époque convenant le mieux aux partisans de la thèse du faux. Ce sera un tissu de lin trouvé dans une chape provençale de 1296 – 1297. Mais Jacques Evin l’apporte trop tard et on ajoute aux trois tubes de chaque laboratoire une petite enveloppe avec un fragment de ce tissu ancien.

Riggi expliquera en 1989 au Symposium de Paris qu’il avait prélevé sur le Linceul un morceau de tissu qui, après ébarbage, pesait 300 milligrammes, soit 40 au centimètre carré, alors que le poids estimé du Linceul n’est que de 23 mg au cm².

D’après lui, ce morceau fut coupé en deux parties d’environ 150 mg. On morcela ensuite l’une des parties en trois fragments égaux. Rigi déclare : « Le hasard veut que chacune de ces trois parties soit identique aux autres parce que le poids des trois fragments pesés sur une balance électronique variait d’un millième de gramme environ pour chaque pièce et fut équivalant à presque 0,053 g en moyenne pour chaque échantillon ».

Testore se montrera plus précis. Selon lui, le prélèvement ébarbé de 300 mg fut coupé en deux morceaux, l’un de 154,9 mg, l’autre de 144,8 mg, « avec une perte d’environ 0,3 mg » due à la coupe. Il déclare : « Le premier échantillon fut partagé en trois parties, qui furent presque toutes identiques : l’une pesait 52,0 mg, la seconde 52,8 et la troisième 53,7. »

Or, un peu plus tard, le frère Bonnet-Eymard remarquera que le total de ces poids donne 158,5 mg et excède de 3,6 mg le poids du morceau. On s’en étonne. Riggi dit alors que le troisième fragment ne pesant que 50,1 mg, on l’avait complété par un quatrième de 3,6 mg prélevé sur le morceau de 144,8 mg (le deuxième). Cette explication contredit les déclarations précédentes sur le nombre et l’égalité des échantillons, le poids de 50,1 mg n’avait pas à être complété, excédant le minimum requis (40 mg portés à 50 par précaution).

Aussi Testore donne-t-il une autre version et remplace sa déclaration ci-dessus par celle-ci : « le deuxième morceau, le plus petit, fut partagé en trois parties, l’une pesant 52,0 mg, la seconde 52,8 et la troisième 39,6. Pour atteindre le poids minimum requis aussi pour le troisième échantillon, il fut découpé du premier morceau une mince bande qui pesait 14,1 mg ».

Voilà donc trois versions contradictoires. On notera aussi que l’échantillon remis au laboratoire de Tucson (Arizona) pesait 52,36 mg, ce qui ne correspond exactement à aucun des poids donnés par Testore.

La suite du test montrera le même manque de rigueur. Ainsi, alors que les trois laboratoires refusent toute collaboration et tout contrôle de scientifiques d’autres disciplines, le laboratoire de Tucson s’ouvre à Harry Gove, partisan de la thèse du faux médiéval. Celui de Zurich accueille un autre adversaire, Sox, et accepte même les caméras de la BBC.

Le secret requis par le protocole n’est pas respecté. La simultanéité des travaux non plus. Tucson fait son essai en mai 1988 et Zurich en juin, mais Oxford, dirigé par le Professeur Hall, ne le fera qu’en août alors que filtrent déjà les résultats des autres laboratoires.

Proclamation des résultats du test

Le 13 octobre 1988, le cardinal Ballestrero, archevêque de Turin, réunit une conférence de presse et déclare que, comme le montre le test au C14, le Saint Suaire n’est rien de plus qu’une « vénérable icône » confectionnée au XIVè siècle. Le lendemain, Michael Tite, directeur du British Museum et coordinateur du test, assisté du professeur Hall, responsable du laboratoire d’Oxford, tient une autre conférence de presse et confirme l’information donnée par le cardinal : au tableau noir, un point d’exclamation suit les dates inscrites : 1260 – 1390.

Les résultats sont publiés dans la revue britannique Nature le 14 février 1989. L’article a recueilli plus de vingt signatures mais ne compte que quatre pages et manque à toutes les règles de l’expertise scientifique : aucun détail sur les méthodes et le matériel utilisés par les trois laboratoires, les circonstances des essais, les résultats bruts obtenus à chaque étape, tout ce qui aurait permis un contrôle du sérieux des travaux. Aucune autre publication officielle ne viendra le compléter.

Bien que succinct, cet article révèle une grave anomalie : la fameuse fourchette des dates (1260 – 1390) résulte de l’amalgame arbitraire de deux fourchettes différentes. 

En effet, les résultats obtenus en mai et juin 1988 par les laboratoires de Tucson et de Zurich donnaient une fourchette 1353 – 1384 (moyenne : 1370). Or, le Linceul étant suivi à Lirey depuis 1353, les dates trouvées étaient trop récentes. Oxford établit en août bien opportunément une fourchette 1262 – 1312. On amalgame les deux fourchettes pour obtenir : 1260 -1390 (moyenne : 1325), sans se soucier du « trou » de quarante ans (1313 – 1352) qui subsiste entre elles.

Les mathématiciens, comme Bourcier de Carbon, disposent du test de Pearson fondé sur une variable ki 2, qui permet de vérifier l’homogénéité des essais : ils ont ainsi calculé qu’il y a plus de 957 chances sur 1000 que l’échantillon d’Oxford ne soit pas de la même origine que les autres !

Dès le lendemain de la publication, le 15 février, Hall donne au British Museum une causerie où il ridiculise le Saint Suaire. La même année, un groupe anonyme « d’hommes d’affaires » montre sa satisfaction du résultat en offrant à l’université d’Oxford un million de livres sterling qui sert à créer une chaire pour le professeur Tite.

En 1990 (du 9 mars au 2 septembre), le British Museum ouvre une grande exposition sur le thème : « Truquage ? L’art de la duperie » (Fake ? The art of the deception), dont la pièce centrale est une photographie en grandeur réelle du Saint Suaire. « Les faussaires du Linceul de Turin et ceux de l’Homme de Piltdown avaient-ils les mêmes motifs ? » demandait la couverture du catalogue de l’exposition.

Pendant ces faits, une énorme campagne médiatique s’estt déclenchée dans le monde entier proclamant que le C 14 a définitivement démontré que le Linceul est un faux du Moyen-Age. Personne ne remarqua qu’en déclarant crédibles les résultats du test, on les faisait contredire les conclusions tirées de toutes les autres études. Si les résultats scientifiques les plus certains se voyaient remis en cause par la seule technique du carbone 14, cela revenait à mettre en doute l’ensemble de la science, et aussi par conséquent le principe du test au carbone 14.

Réponse au test

Cette campagne médiatique qui accompagna les résultats du test au C14 en 1988 impressionna facilement le grand public peu informé, au point que, encore aujourd’hui, il en reste encore de nombreuses traces.

Les personnes averties et les spécialistes du Linceul (les sindonologues) furent abasourdis par l’affirmation d’une date médiévale qui venait contredire tout ce qu’ils savaient de plus certain sur le Linceul. Un certain nombre d’entre eux entreprirent de chercher l’origine de la contradiction, non dans la méthode elle-même, mais dans l’application pratique qui en avait été faite en 1988. C’est à leurs travaux que l’on doit la découverte des nombreuses erreurs, fautes ou irrégularités qui enlèvent toute valeur aux résultats proclamés.

Les autres sindonologues voulurent s’accommoder de ces résultats. Pour les uns, le verdict du carbone 14 avait une valeur absolue. Certains d’entre eux, qui jusque-là soutenaient l’authenticité du Linceul, en rejetèrent d’un seul coup toutes les preuves : le C 14 a parlé, donc le Linceul est un faux médiéval. D’autres, moins absolus et pour ne pas avoir à trancher, adoptèrent un commode mais peu satisfaisant agnosticisme : on ne saura jamais si le Linceul est vrai, mais il a une grande valeur spirituelle. Les derniers enfin, plus nombreux, essayèrent de tout concilier : les résultats du test sont vrais, mais des circonstances particulières ont rajeuni le C 14 du tissu de treize siècles.

Ainsi, différentes hypothèses furent émises : celle de l’eau jetée sur le feu lors de l’incendie de 1532 (J.-M. Clercq et D. Tassot), de la « recharge » en C 14 par des concrétions dues à un organisme microscopique, la lichenotelia (L. Garza Valdès), de l’influence de l’incendie et des impuretés, qui auraient causé des différences de dates sur les différentes parties du tissu (M.C. van Oosterwyck ou D. Kouznetsov et A. Ivanov), ou encore des méthodes de filature du lin. 

Toutes hypothèses qui peuvent expliquer un écart de peu d’années, mais pas un rajeunissement de treize siècles.

On a aussi évoqué un rajeunissement du C 14 produit par un rayonnement. Pour le R.P. J.-B. Rinaudo, le deutérium du corps du crucifié aurait émis un jet de protons qui aurait jauni le tissu et formé l’image, et un jet de neutrons qui aurait « rechargé » le carbone 14. Mais tout cela se heurte à des obstacles et ne repose sur aucune observation objective.